"Behind the scenes of the royals' only actors".
"Dans l'arrière scène des seuls comédiens du roy"
Résumé
The unique troupe derived from the three troupes of Molière, the Marais and the Hôtel de Bourgogne reached the pinnacle of its political and artistic glory when it was granted a monopoly on French-language comedy.
This era of the first Comédie-Française is not in the least unknown to historical science, especially as these years already had their contemporary chroniclers: Traslage, Dangeau in his Journal, and Grimarest, Molière's biographer and contemporary of the end of the period covered by the assembly sheets. Nor is this a new troupe; all its previous developments are well known, an essential part of any history of the Comédie-Française, especially for the period of occupation of the Hôtel de Guénégaud. Some of the protagonists of this early period have been well researched: Molière's first companions, Charles La Grange, Raisin Cadet, François du Périer, Michel Baron and other comedians - authors such as Poisson père and Dancourt - as well as authors well known in literary history. Strictly speaking, however, the assembly leaflets have not given rise to any specific study or publication. For the most part, the collection has only been used occasionally. Some assemblies have been examined in particular for the details they contain, such as the disposition of roles when actors leave the theatre, or resolutions that have a significant impact on the organization of the troupe. The assemblies are all one-off entries, examined with an overall aim in this publishing project.
The introduction returns to the ways in which the information contained in the leaflets is used, always in the shadow of other questions posed to theater history. These questions were posed as early as the 18th century by the geneticists of theater history, who took a close interest in the prestigious Comédie-Française. In the following century, with the establishment of literary history and the selection of classics, the figure of Molière fueled interest, and the curators of the Comédie-Française library-museum established themselves as leading experts. The generation of the Moliériste literary review provided the basis for the exploration of the assembly leaflets. The reproduction of the fonds in the 20th century has provided the raw material for this work, as well as a series of tools for understanding the fonds: recapitulative lists of assembly dates by calendar year as introductions to the files in the boxes removed from the general archives, and various analyses of gaps in the appendices. The result is that the assembly leaflets have been approached either from a very panoramic point of view, or in the manner of a needle in a haystack.
La troupe unique dérivée des trois troupes de Molière, du Marais et de l’hôtel de Bourgogne arrive au faîte de sa gloire politique et artistique quand elle se voit octroyer le monopole sur la comédie francophone.
Cette ère de la première Comédie-Française n’est pas le moins du monde inconnue de la science historique, d’autant que ces années avaient déjà leurs chroniqueurs contemporains : Traslage, Dangeau dans son Journal, ou encore Grimarest, biographe de Molière et contemporain de la fin de la période couverte par les feuillets d’assemblée. Ce n’est pas non plus une nouvelle troupe ; tous ses développements précédents sont bien connus, passage incontournable de toutes les histoires de la Comédie-Française, notamment pour la période d’occupation de l’hôtel de Guénégaud. Les protagonistes de cette première période suivent des parcours pour certains très bien étudiés : les premiers compagnons de Molière, Charles La Grange, Raisin cadet, François du Périer, Michel Baron et d’autres comédiens – auteurs comme Poisson père ou Dancourt –, ainsi que les auteurs bien repérés dans l’histoire littéraire. Mais à strictement parler, les feuillets d’assemblée n’ont pas suscité d’étude spécifique, ni d’édition. Le fonds n’a été, pour la plus grande part, utilisé que ponctuellement. Des assemblées ont été plus particulièrement examinées pour les détails qu’elles contenaient : disposition de rôles à la sortie de comédiens, résolution marquante pour l’organisation de la troupe. Les assemblées sont autant d’entrées ponctuelles, examinées dans un but global dans ce projet d’édition.
L’introduction revient sur les modes d’utilisation des informations contenus dans les feuillets, toujours dans l’ombre d’autres questions posées à l’histoire du théâtre. Questions posées dès le xviiie siècle par les généticiens de l’histoire du théâtre, qui s’intéressent de près à la prestigieuse Comédie-Française. Au siècle suivant, avec la constitution de l’histoire littéraire et la sélection des classiques, la figure de Molière en alimente l’intérêt, et les conservateurs de la bibliothèque-musée de la Comédie-Française s’en affirment les principaux experts. La génération de la revue littéraire du Moliériste donne ses bases à l’exploration des feuillets d’assemblée. La reproduction du fonds au xxe siècle a fourni la matière première à ce travail, ainsi qu’une série d’instruments pour comprendre le fonds : listes récapitulatives des dates d’assemblées par années civiles en introduction des dossiers dans les boîtes sorties des archives générales, analyses diverses des lacunes en annexes. D’où il ressort que les feuillets d’assemblée ont été abordés soit d’un point de vue très panoramique, soit à la manière de l’aiguille dans la botte de foin.
| Origine | Fichiers produits par l'(les) auteur(s) |
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